수나라-산수화가 인물화의 배경에서 벗어나 독립함
(인물과 건물이 산수 배경에 종속되기 시작함)
:작은 사람들이 그림 곳곳에있음- 중국의 산수화는 자연친화적임 ->그곳에가서 살고싶다.... 하는 바램이 담겨있다
[청록산수화]
- 전자건(수나라) <유춘도>: 봄나들이- 세계에서 가장 오래된 산수화
-이사훈(당나라) <강범누각도>
-이소도 <명황행촉도>
오대십국: 북송으로 이어주는 짧은 기간
앞선시대의 전통을 이어 계속 발전해 나감 => 북송, 송나라로 쭉 이어져 내려감
산수화의 4대천왕
1)형호_<광려도> (대북고궁박물원:대만)
2)관동_<추산만취도> _ 세로그림 : 축 / 가로두루마리 : 권 => 죽간에서 유래 (가로 두루마리는 오른쪽->왼쪽으로 본다)
3)동원
4)거연
송대
-직업화가의 활약->그림에대한 수요가 많았다(경제가 활발하고 상업이발달함)
-궁정회화의 흥성
-사대부 회화 조류의 형성
-회화제재와 화풍의 다양화
-현실의의를 지닌 역사 고사화 -> 교유적인 의미를 지닌 회화들
-산수화의 비약적인 발전
-송 휘종(p.153)과 궁정화조화의 번영
<선화화보>편찬 ->그림에 대한 족보
-문인 사대부의 묵죽과 목매그림 유행
-사의 화조화 -> 새와 꽃을 개성&느낌있게 그렸다
-한림도화원 => 조선시대 '도화원'
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-중국 미술사에서 가장 찬란했던시기...(서양의 르네상스)
-수묵화가 도자기가 발달
-당시 송화 (당나라때는 시, 송나라때는 그림)
[중국의 산수화]
-현실의 이상화 vs 이상의 현실화
-전통과 혁신
-정신성과 물질성
-사의성,사실성
-가로 두루마리 그림 : 권
-세로 두루마리 그림 : 축
-모사본
-전칭작
-먹생: 현색(검을 '현' : ~ 오묘하다 는 의미도 있다), 오색
[북송과 남송]
<북송>
-강북산수화
-수직적
-거비파양식:거대하고 높은 바위산 (거대한 비석같은. . . .)
-치밀한 세부묘사
-대관적 화북산수화 (근,중,원경을 한번에 담아둠)
/대표화가 : 이성, 범관, 곽희, 이당, 왕희맹(천리강산도)
<남송>
-강남산수화
-수평적
-수묵담채화
-간략한 묘사와 생략
/하규(산수십이경),마린(석양산수도)
=>수도가 남쪽(평지가 많음)으로 옮기고 나서 그림을 그리는 스타일이 바뀜
*이분법적으로 나눌수 만은 없지만 나누자면. . .. .
[곽희] (1000~1072)_북송시대 궁중화가
-산수화에 대한 이론서를 논술함(아들 곽사가 편집): 임천고치
-삼원법을 정립함(동양산수화의 원근법 완성) : 이동적 시각법
-대기원근법, 공기원근법 => 서양 르네상스의 스푸마토 기법(ex 모나리자)
-해조묘법 :소나무 묘사법
-안견<몽유도원도> (1447)
(좌->우)
-곽희의 <조춘도> vs 세잔느의 <빅트 어쩌고 산>
:어떤것이 더 사실적인 그림인가. . .
-원근의표현 대결
-시점의 고정,이동
-세부묘사의 차이
-표현의 방법(어떻게 표현할 것인가)
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